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„Zero“ mit Heike Makatsch holpert und stolpert im Ersten

Erstellt: 04.11.2021Aktualisiert: 04.11.2021, 04:35 Uhr

Von: Harald Keller

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Die Bestsellerverfilmung „Zero“ läuft heute im Ersten. Heike Makatsch spielt in der Zukunft und ist doch nah an der Gegenwart.

Berlin - Aktueller kann eine Fernseherzählung in der ARD kaum sein. Nur wenig mehr als eine Woche ist vergangen, seit verschlossene Dokumente des Internet-Konzerns Facebook an die Öffentlichkeit gelangten. Sie zeugen von interner, aber konstant abgeschmetterter Kritik, von Algorithmen, die Hassspiralen erzeugen, von Sonderregelungen für prominente Kunden, die unbehelligt denunzieren, desinformieren und diskreditieren dürfen. Weil ihr digitaler Auswurf die Nutzerzahlen erhöht.

Der Fernsehfilm „Zero“ (ARD), verfasst von Johannes Betz nach einem Romanerfolg von Marc Elsberg, ausgestrahlt im Rahmen der „Near-Future“-Reihe im Ersten, springt ein klein wenig weiter in die Zukunft. Dort sind „Freemee Glasses“ der letzte Schrei. Gestelle, die an eine Brille erinnern, aber umfassend auf Personendaten zugreifen und diese gleich mit dem ersten Blick an ihren Träger weiterleiten.

Auf diese Weise erfährt die Journalistin Cynthia Bonsant (Heike Makatsch) über ihr Gegenüber: „Geoffrey Pesceur, *1983, geboren in Kanada, geschieden, 1 Kind“. Weitere Infos erhältlich gegen Zahlung von 2,99 Euro oder die Einlösung von fünf Smartpunkten.

„Zero“ heute in der ARD: Von der technischen Entwicklung überrollt

Cynthia Bonsant versucht nach zwei Jahren, in denen sie ihren todkranken Ehemann pflegte, den Wiedereinstieg in ihren Beruf. Inzwischen hat sich viel getan. „Du unterscheidest zwischen Web und wirklicher Welt?“, spottet Chefredakteur Tony Brenner (Axel Stein). „Wow. Das tut mir leid.“ Und lachen muss er, weil Cynthia ihre Bewerbungsunterlagen als Ausdruck vorlegt.

Arg anachronistisch, diese ehemalige Star-Journalistin. Vielleicht hätte er sie postwendend nach Hause geschickt, wäre nicht während ihres Gesprächs ein Drohnenangriff auf den Fahrzeugkonvoi von Innen- und Kanzleramtsminister verübt und direkt auf die Redaktionsbildschirme übertragen worden. Die Verantwortung für die Aktion übernimmt eine Gruppe namens Zero, die sich dem Kampf gegen die „Datenkraken“ verschrieben hat. Cynthia bekommt ihren ersten Auftrag: eine Hintergrundstory über Zero.

„Zero“ (ARD) – Heute im Ersten: Wer spurt, wird belohnt

Freemee hat noch ein anderes innovatives Produkt auf den Markt gebracht. Eine App gibt ihren Benutzern Verhaltensmaßregeln, die auf den ersten Blick die Sozialverträglichkeit verbessern. Wer artig den Empfehlungen der Computerstimme folgt, erhält Smartpunkte als Belohnung. Kaum noch futuristisch, Ähnliches kennen wir aus China.

Freemee gibt Geräte und App teilweise sogar kostenlos ab. Doch hinter dem zur Schau gestellten Altruismus stecken ganz andere Interessen. Die Zero-Aktivisten sind dem Geheimnis auf der Spur. Gewisse Vorfälle haben auch Cynthias Misstrauen geweckt. Ihre Recherchen nehmen eine neue Richtung, und die ist nicht ungefährlich. Bald kommt es zu ersten Todesfällen.

Grundsätzlich ist es sehr zu begrüßen, wenn TV-Filme wie „Zero“ (ARD) oder auch TV-Serien aktuelle Themen aufgreifen und zeitkritisch Stellung beziehen, statt, wie so viele Produktionen kommerzieller Programm- und Streaminganbieter, mit Fantasie-, Horror- und Thrillerproduktionen Positionierungen und Verbindlichkeit zu vermeiden. Zwar ist die gegenüber der Vorlage stark verdichtete Romanadaption „Zero“ thematisch faszinierend geraten, in der handwerklichen Umsetzung aber wenig überzeugend.

„Zero“ heute in der ARD: Berlin ist wie ausgestorben

Denn immer wieder wird der Erzählfluss von „Zero“ in der ARD durch irritierende Missgriffe gestört. Nicht sehr glaubwürdig zum Beispiel, dass sich die technophile, modebewusste Schülerclique um Cynthias siebzehnjährige Tochter Viola (Luise Emilie Tschersich) regelmäßig auf einer tristen Vorstadtbrache trifft.

Schauplatz des Geschehens ist ein verhässlichtes, trostloses und nahezu menschenleeres Berlin, wobei der offensichtliche Niedergang des öffentlichen Lebens keine Erklärung findet. Wenn aber die Dramaturgie der Geschichte Passanten nötig macht, sind die natürlich, der Regieassistenz sei Dank, prompt zur Stelle.

Gelebt und gearbeitet wird in karg möblierten, kalten Räumlichkeiten, die völlig im Widerspruch stehen zu den Konsumanreizen der inkriminierten Konzerne. Wem verkaufen die ihre Waren, die offenbar niemand haben will, nicht einmal die betuchten Kreise?

Regelrecht albern wird es, wenn Cynthias Journalistenkollege an der Wand stehend mit dem Netbook auf dem Arm einhändig tippend seiner Arbeit nachgeht. Eine tolle Leistung, sollte er das einen ganzen Arbeitstag lang durchhalten. Und ein ganz auf sein Smartphone fixierter Jugendlicher soll nicht merken, dass ihm das Ding aus der Hand fällt?

Auf diese Weise gerät die Geschichte immer wieder ins Holpern und Stolpern, läuft nicht rund, wird kenntlich als arrangiertes Schauspiel. Vielleicht hatte Regisseur Jochen Alexander Freydank, der einen Kurzfilm-Oscar sein eigen nennt, genau dies, der Brecht’schen Idee der Illusionszertrümmerung folgend, im Sinn. Aber dann fehlt es an der nötigen Konsequenz, seine Inszenierung mäandert halbherzig zwischen den Konzepten.

Gar nicht im Sinne Brechts wäre wohl die Produktwerbung gewesen, die man in dieser auffälligen Form eher von Streaming-Diensten wie Netflix kennt. (Harald Keller)